古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒艾特是什么意思漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐艾特是什么意思人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。艾特是什么意思p>

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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